MADRID, 12 de noviembre de 2026 — Spike and the Gimme Gimmes aterriza en la península ibérica con el periplo Take the Fall Tour y su reciente disco de estudio, Shit the Bed, editado por el sello Fat Wreck Chords. El supergrupo californiano liderado por el vocalista Spike Slawson ha confirmado siete fechas en recintos estatales entre los que destacan la Sala Copérnico en Madrid, Paral·lel 62 en Barcelona y Jimmy Jazz en Vitoria-Gasteiz.
En Portada
- Spike and the Gimme Gimmes presentan en directo su nuevo trabajo discográfico Shit the Bed, publicado bajo el sello Fat Wreck Chords.
- La alineación estelar reúne a Spike Slawson con CJ Ramone, Pinch (The Damned), John Reis (Rocket From The Crypt) y Jake Kiley (Strung Out).
- El Take the Fall Tour, coordinado por HFMN Crew, recorrerá siete ciudades españolas además de una fecha en Lisboa del 13 al 21 de noviembre.
Una alineación de lujo para custodiar el legado del punk californiano
La naturaleza itinerante y mutable del quinteto angelino alcanza en este tramo de 2026 uno de sus ensambles más imponentes. Al frente de la nave se mantiene incombustible Spike Slawson, voz de timbre inconfundible y teatralidad crooner que cimentó las bases del proyecto tras su paso seminal por Swingin’ Utters. En esta ocasión, la sección instrumental no escatima en quilates históricos dentro del circuito internacional del punk y el rock alternativo.
A las cuatro cuerdas comparece CJ Ramone, figura imprescindible que defendió el bajo de Ramones durante la última etapa de la mítica formación neoyorquina desde finales de los ochenta hasta su despedida en 1996. El pulso rítmico tras los parches recae en Pinch, baterista británico de dilatada trayectoria conocido por liderar la pegada de The Damned a lo largo de dos décadas decisivas, además de su paso fundacional por English Dogs. El engranaje de guitarras lo completan dos personalidades clave: John Reis, arquitecto del sonido afilado de bandas de culto como Rocket From The Crypt, Drive Like Jehu o Hot Snakes, y Jake Kiley, cofundador y virtuoso guitarrista de Strung Out. Este cruce generacional entre las escuelas de Nueva York, el punk británico y el sonido técnico de la Costa Oeste insufla una solidez descomunal a un repertorio construido para el directo multitudinario.
‘Shit the Bed’: once revisiones irreverentes del cancionero popular
La llegada del combo a los escenarios coincide con la publicación de su flamante elepé Shit the Bed, lanzado el pasado 23 de octubre a través del catálogo histórico de Fat Wreck Chords. Fieles a una liturgia inquebrantable que roza las tres décadas de actividad, el grupo revalida su condición de prestidigitadores del género sin necesidad de plasmar ni un solo compás de autoría propia. Su destreza reside en extraer piezas instaladas en la memoria colectiva del pop, el country o la música disco para someterlas a aceleraciones vertiginosas, líneas de bajo hiperbólicas y melodías vocales de escuela clásica.
El tracklist de Shit the Bed reúne once versiones sin complejos. Entre los cortes más celebrados sobresale la adaptación punk-pop del clásico setentero “It’s Raining Men” de The Weather Girls, reconvertido en un trallazo de compás acelerado donde la guitarra de Reis y Kiley entrelaza riffs punzantes con la cadencia festiva original. El homenaje a la épica vaquera llega de la mano de “Rhinestone Cowboy”, gema popularizada por Glen Campbell que aquí adquiere una dimensión frenética gracias a las armonías corales que sostienen la interpretación vocal de Slawson.
La selección cruza décadas con total naturalidad al incorporar la contagiosa euforia de “Girls Just Want to Have Fun” de Cyndi Lauper, la energía desbordante de “Hey Ya!” de Outkast y el himno pop de los noventa “I Want It That Way” de Backstreet Boys. El punto álgido de ironía y contundencia lo marca la lectura acelerada de “We Are the World”, el monumental sencillo benéfico de USA for Africa compuesto por Michael Jackson y Lionel Richie, despojado aquí de cualquier solemnidad orquestal para mutar en un himno de pogo inmediato sustentado en tres acordes furiosos y un coro arrebatador.
Itinerario peninsular del Take the Fall Tour y circuito de salas
La promotora barcelonesa HFMN Crew se encarga de articular una gira que cruzará la península de norte a sur antes de desembocar en el litoral mediterráneo. La serie de directos arranca el 13 de noviembre en la sala Jimmy Jazz de Vitoria-Gasteiz, una de las plazas de mayor tradición para el circuito punk del País Vasco. La expedición continuará el 14 de noviembre en la Sala Estilo de Oviedo y el 15 de noviembre en el Inn Club de A Coruña. En estas tres primeras citas del norte peninsular, la banda invitada encargada de calentar el ambiente será el trío Speed Yoga con su propuesta de garage punk afilado.
Tras una escala intermedia en territorio luso programada para el 16 de noviembre en el RCA Club de Lisboa, el convoy desembarcará en el sureste peninsular el 18 de noviembre para sacudir el Garaje Beat Club de Murcia, cita que contará con el respaldo de la formación local Chorretón. La recta final del tour abordará las tres mayores plazas del levante y el centro peninsular: el 19 de noviembre ocuparán el escenario de la sala Rock City en Valencia, el 20 de noviembre aterrizarán en la céntrica Sala Copérnico de Madrid y clausurarán la gira el 21 de noviembre en el emblemático espacio Paral·lel 62 de Barcelona. Para estos tres últimos conciertos en Valencia, Madrid y la capital catalana, los encargados de abrir el escenario serán los veteranos catalanes F.A.N.T.A., referentes indiscutibles del punk-pop ramoniano nacional con más de veinticinco años de trayectoria independiente.
Treinta años de insolencia pop y virtuosismo subterráneo
Desde su alumbramiento a mediados de los años noventa en San Francisco como una válvula de escape lúdica entre ensayos de NOFX, Lagwagon y No Use for a Name, la formación ha demostrado que la parodia bien ejecutada requiere una precisión instrumental milimétrica. Obras maestras de la desacralización sonora como Have a Ball (1997), centrada en himnos de los años sesenta y setenta, Are a Drag (1999), dedicada íntegramente a clásicos de los musicales de Broadway, o Blow in the Wind (2001), explorando las melodías doradas de la invasión británica y el folk estadounidense, consolidaron una fórmula inagotable.
Pocas entidades musicales pueden ostentar la solvencia técnica necesaria para reinterpretar con igual rigor a John Denver, Elton John, Boyz II Men o Stevie Wonder, transformando melodías almibaradas de radiofórmula en combustible para salas abarrotadas. Spike and the Gimme Gimmes reivindica el desenfado escénico y la fiesta comunitaria en un panorama a menudo constreñido por la gravedad formal, confirmando que las canciones ajenas, cuando se ejecutan con elegancia, velocidad y devoción, cobran una vida totalmente nueva bajo los focos.