MADRID, 22 de septiembre de 2026 — La cantautora estadounidense Lizzy McAlpine ha incorporado formalmente al legendario músico británico Nick Drake en los créditos oficiales de autoría de su tema «A Car Wash and a New Pair of Pants», pieza central de su nuevo trabajo discográfico Angel, tras detectarse similitudes estructurales y melódicas directas con el clásico folk de 1970 «One of These Things First».
En Portada
- El equipo de Nick Drake solicitó la acreditación de coautoría al constatar que la línea melódica y el fingerpicking de «A Car Wash and a New Pair of Pants» replican la estructura de «One of These Things First».
- Lizzy McAlpine aclara que la coincidencia surgió por asimilación inconsciente durante la grabación de Angel, donde estudió a fondo la discografía folk británica.
- El caso coincide con las declaraciones de Amanda Lear, quien subraya el paralelismo armónico entre su hit disco «The Sphinx» (1973) y «REDLIGHTS» de Miley Cyrus.
El eco involuntario de Nick Drake en la arquitectura de ‘Angel’
El debate sobre la memoria musical involuntaria vuelve a situarse en el centro de la industria tras la resolución del crédito en Angel. Lejos de derivar en un litigio en los tribunales federales de propiedad intelectual, los albaceas del catálogo de Nick Drake y el equipo de publicación de McAlpine alcanzaron un acuerdo extrajudicial directo para reconocer al autor de Bryter Layter en el repertorio publicado de la artista de Filadelfia.
La canción en cuestión, «A Car Wash and a New Pair of Pants», adopta un patrón de arpegio en guitarra acústica y una cadencia rítmica en compás ternario que evoca de manera instantánea el trabajo que Drake registró junto al productor Joe Boyd en los estudios Sound Techniques de Londres a principios de la década de 1970. La propia cantautora reconoció abiertamente la influencia del trovador inglés, aunque matizó el origen exacto del corte durante el proceso de composición.
«Durante las sesiones de grabación de Angel estuve obsesionada con Pink Moon; ese disco estuvo en mi radar de forma constante, pero no tenía en mente Bryter Layter cuando escribí las primeras líneas de guitarra», ha manifestado McAlpine al reflexionar sobre cómo una melodía ajena puede arraigar en el subconsciente creativo. La artista añadió: «Reconocer a Nick Drake en los créditos es un acto de justicia hacia una de las mayores influencias de mi vida como compositora». Por su parte, los representantes del patrimonio de Drake manifestaron que «el parecido entre ambas composiciones era innegable y el diálogo constructivo con Lizzy permitió resolver la autoría de forma natural y elegante».
Criptomnesia y patrones folk: entre el tributo y la coincidencia armónica
La criptomnesia —el fenómeno psicológico por el cual una persona genera una idea creyendo que es original cuando en realidad proviene de un recuerdo latente— es una constante documentada en la historia de la música popular. El fingerpicking sobre afinaciones abiertas característico de la escuela folk británica cuenta con progresiones armónicas recurrentes que, unidas a la línea vocal descendente de McAlpine, generaron una réplica casi matemática del fraseo de «One of These Things First».
A diferencia de las demandas agresivas por regalías que han sacudido a nombres de primera línea en el pop anglosajón, la gestión del caso McAlpine-Drake marca una pauta de autorregulación profesional. La inclusión del británico en los metadatos de plataformas de streaming asegura el reparto proporcional de derechos mecánicos y de sincronización sin alterar la recepción crítica de Angel, un disco que consolida a la intérprete tras el éxito masivo de sencillos previos y sus presentaciones en recintos clave como el circuito de salas en Madrid y Barcelona.
Amanda Lear y Miley Cyrus: la recurrencia melódica en el pulso del pop
El caso de McAlpine no llega aislado. La cantante e icono de la música disco europea Amanda Lear ha señalado públicamente las evidentes analogías melódicas entre su clásico de 1973 «The Sphinx» y el corte «REDLIGHTS» de Miley Cyrus. Aunque «The Sphinx» se despliega sobre un tempo reposado y una atmósfera de cabaret electrónico frente a la producción contemporánea acelerada de Cyrus, el esqueleto interválico del estribillo resulta prácticamente idéntico al oído entrenado.
En la trayectoria reciente de Cyrus, el uso consciente o inconsciente de referencias de décadas pasadas ha formado parte de su lenguaje estilístico; éxitos mundiales como «Flowers» incorporaban guiños estructurales a himnos de empoderamiento setentero, mientras que otros cortes de su catálogo han dialogado abiertamente con el sonido del pop sueco clásico. No obstante, las declaraciones de Lear vuelven a poner de relieve cómo catálogos con más de medio siglo de antigüedad siguen nutriendo las listas de reproducción actuales, ya sea mediante citas deliberadas o convergencias armónicas espontáneas en salas de ensayo de Nashville y Los Ángeles.
Repercusión en la escena en vivo y gira internacional
La confirmación de los créditos de Drake no alterará la puesta en escena de la gira de presentación de Angel. Lizzy McAlpine mantiene «A Car Wash and a New Pair of Pants» como uno de los momentos de mayor intimidad instrumental en su formato en vivo, defendiendo el tema a voz y guitarra acústica solista ante auditorios de gran capacidad.
Los promotores de conciertos en España siguen de cerca el desarrollo de su calendario internacional de cara a posibles paradas en recintos como La Riviera en la capital o festivales de corte independiente. La transparencia con la que McAlpine ha integrado el legado de Drake en su catálogo reafirma su posición como una de las letristas más respetadas de su generación, capaz de asimilar el canon de la música de raíz anglosajona mientras construye un lenguaje escénico contemporáneo propio.